福 · 《礼器碑》 | 遒劲凝练、斩截爽利

一、隶书之美，波磔和飞檐
隶书的美，是建立在“波磔”一根线条的悠扬流动，如同汉民族建筑以飞檐架构视觉最主要的美感印象。
“波磔是书法史上的一个专有名词，用来形容隶书水平线条的飞扬旅行律动，以及尾端笔势扬起出锋的美学。
古时候，用毛笔在竹简或木片上写字，水平线条被竹简纵向的纤维影响，一般来说，横向的水平线遇到遇到纤维阻力就会用力。通过纤维阻碍，笔势越到尾端也会越重。这种用笔现象在秦隶简牍中已经看出。
汉代隶书更明显地发展出了水平线条地重要性。
汉字从篆书”破圆为方“成为隶书后，方型汉字构成的两个最主要因素就是”横平“和”竖直“。还在竹简上，”横平“的重要性显然远远超过”竖直“。
从居延、敦煌出土的汉简上的笔势来看，水平线条有时是垂直线条的两倍或三倍。”竖直“线条也常因为毛笔笔锋被纤维干扰，而不容易表现，因此，汉简隶书里的”竖直“线条常常可以写成弯曲状态，以避免竹简垂直纤维的破坏。
毛笔与竹简彼此找到一种互动关系，建立汉代隶书美学的独特风格。
汉代隶书不只确认了水平线条的重要性，也同时开始装饰、美化这一条水平线，形成”波磔“这一汉代视觉美学上独特的时代标志。
”波磔“如同中国建筑里的”飞檐“（建筑学者称为”凹曲屋面“），利用往上升起的斗拱，把屋宇尾端拉长而且起翘，如同鸟飞翔时张开的翅翼，形成东方建筑特有的飞檐美感，汉代隶书的书写者，手中的毛笔缓和地通过一丝一丝竹木纤维的障碍，完成流动飞扬漂亮的一条水平”波磔“，就如用屋檐下一座座斗拱，把水平屋檐拉长、拉远，在尾端微微拉高起翘。
”波磔“的书写还有一种形容为”蚕头雁尾“。”蚕头“指的是水平线条的起点。写隶书的人都熟悉，水平起笔应该从左往右画线，但是隶书一起笔却是从右往左的逆势，笔锋往上再下压，转一个圈，形成像蚕头的顿捺，然后毛笔才继续往右移动。
写隶书的人都知道，水平”波磔“不是一根平板无变化、像用尺画出来的横线。隶书”波磔“运动时必须转笔使笔锋聚集，到达水平线中段，慢慢拱起，像极了建筑飞檐中央的拱起部分。然后笔锋下捺，越来越重，再慢慢挑起，仍然用转笔的方式使笔锋向右出锋，形成一个逐渐上扬的”雁尾“，也就是建筑飞檐尾端的檐牙高喙的”出锋“形式。
《诗经》里有”作庙翼翼“的形容，巨大建筑有飞张的屋宇，如同鸟翼飞扬，美学的印象在文学描述里已经存在了。
就如北京紫禁城建筑群，一重一重横向飞扬律动的飞檐，如波涛起伏，如鸟展翼，平行于地平线，对天有些微向往，这一条飞檐的线，常常就使人想起了汉简上一条一条的美丽”波磔”

二、礼器碑
全称《汉鲁相韩敕造孔庙孔器碑》，又称《韩明府孔子庙碑》《鲁相韩敕复颜氏繇发碑》《韩敕碑》等；刻于东汉永寿二年（156年），为隶书。
现藏于山东曲阜孔庙。无额。碑的四面均有刻字，且都是隶书。碑阳（正面）有16行，每行36字，文后有韩敕等九人的题名。碑阴和两侧都有题名。
《礼器碑》被前人誉为“书中无上神品”。此碑书法线条瘦劲，极具阳刚精劲之气，它以瘦硬而有神采的艺术风貌冠绝古今。历代对此碑评价极高，认为它无美不备，推为汉隶极则。
清鉴赏家郭宗昌赞道“若得神助，弗由人造”，“汉诸碑结体命意皆可仿佛，独此碑如河汉，可望不可接也。”
在书法艺术史中，能够运用细线条表现出金刻玉的力量，《礼器碑》是极好的典范